იტვირთება...
მთავარი
წიგნები
კატალოგი
მოხმარების წესები
ჩვენ შესახებ
„საბას“ შესახებ
სიახლეები
პროექტები
ვიკიპედია ქართულად
პრემია "საბა"
კონკურსის შესახებ
კონკურსის ისტორია
წესდება
საკონკურსო განაცხადი
/
კონტაქტი
შესვლა
|
რეგისტრაცია
ელ. წიგნი
ელ. წიგნი
ავტორი
გამომცემელი
შესაძენი წიგნები
რაოდენობა
0
0.00
მთავარი
/
წიგნები
/
პროფესიული ლიტ.
/
თარგმანი
/
ექსკლუზივი
/
ადამიანი კინოაპარატით
ადამიანი კინოაპარატით
ძიგა ვერტოვი
2013 წელი |
საზოგადოებრივი გამომცემლობა სა.გა.
პროფესიული ლიტ.
|
თარგმანი
|
ექსკლუზივი
4,779
ნახვა
5
(0 რეცენზია /0 შეფასება)
მსურს წავიკითხო
ჩემი რჩეული
6
ყიდვა
ჩუქება
ანოტაცია
საზოგადოებრივი გამომცემლობა სა.გა. www.sa-ga.org : საბჭოთა ავანგარდისტის, კინოდოკუმენტალისტისა და დოკუმენტური კინოს თეორეტიკოსის, ძიგა ვერტოვის (1896-1954) ტექსტების კრებული »ადამიანი კინოაპარატით« აერთიანებს ვერტოვის მიერ დაარსებული შემოქმედებითი ჯგუფის »კინოკების« მანიფესტს – "ჩვენ. მანიფესტის ვარიანტი" (1922), კინოთეორიულ სტატიებს – "კინოკები. გადატრიალება" (1923), "კინოთვალიდან რადიოთვალამდე" (1929) და სასცენარო ვარიანტს ფილმისათვის "ადამიანი კინოაპარატით" (1929). ვერტოვის ფილმი "ადამიანი კინოაპარატით" თავისი ნოვატორული კონცეფციით დღესაც დოკუმენტური კინოს პრაქტიკულ ნიმუშად რჩება. წიგნს დართული აქვს საბჭოთა კინოავანგარდის ექსპერტის, ოქსანა ბულგაკოვას წინასიტყვაობა.
ვრცლად
რეკომენდებული ელ. წიგნები
როგორ მოვასწროთ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
თანამშრომლების ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
ცოტა რამ რეკლამ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
გუნდის მართვა
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
რას ნიშნავს იყო...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
სამი ქართველი მ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
კლიენტების მეტი...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
1.6
ყიდვა
როგორ მოვასწროთ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
1.3
ყიდვა
კრიზისების მართ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
2.9
ყიდვა
წარმატებული სტა...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
განსაკუთრებული ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
თანამშრომლების ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
ქართველი მენეჯე...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
მათთვის, ვინც ა...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
ძლიერი გუნდის შ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
კინომონტაჟის ას...
ჰანს ბელერი
4.5
ყიდვა
სინერჯის სტატიე...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0
ყიდვა
ორგანიზაციული პ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
6
ყიდვა
სტრატეგია
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
მამოძრავებელი მ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
ურთიერთობების მ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
ხარისხის კულტი
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
წარმატებული არა...
მაიკლ სენდი
2.4
ყიდვა
სოციალური მედია...
სანდრო ასათიანი
2.99
ყიდვა
საკომუნიკაციო ქ...
ნანა შავთვალაძე
12
ყიდვა
როგორ ვაჯობოთ ს...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
1.99
ყიდვა
მე, როგორც თანა...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
1.99
ყიდვა
ორგანიზაციული ც...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0
ყიდვა
ახალი თაობის ორ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
ლიდერობის შესახ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0
ყიდვა
საკუთარი ცხოვრე...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0.99
ყიდვა
სტრატეგიის შეს...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0
ყიდვა
ძლიერი მენეჯერე...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
1.99
ყიდვა
უფრო პროდუქტიულ...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
1.99
ყიდვა
ორგანიზაციული ს...
სინერჯი ჯგუფის კონსულტანტები
0
ყიდვა
დაწვრილებით ელ. წიგნის შესახებ
საზოგადოებრივი გამომცემლობა სა.გა. www.sa-ga.org : საბჭოთა ავანგარდისტის, კინოდოკუმენტალისტისა და დოკუმენტური კინოს თეორეტიკოსის, ძიგა ვერტოვის (1896-1954) ტექსტების კრებული »ადამიანი კინოაპარატით« აერთიანებს ვერტოვის მიერ დაარსებული შემოქმედებითი ჯგუფის »კინოკების« მანიფესტს – "ჩვენ. მანიფესტის ვარიანტი" (1922), კინოთეორიულ სტატიებს – "კინოკები. გადატრიალება" (1923), "კინოთვალიდან რადიოთვალამდე" (1929) და სასცენარო ვარიანტს ფილმისათვის "ადამიანი კინოაპარატით" (1929). ვერტოვის ფილმი "ადამიანი კინოაპარატით" თავისი ნოვატორული კონცეფციით დღესაც დოკუმენტური კინოს პრაქტიკულ ნიმუშად რჩება. წიგნს დართული აქვს საბჭოთა კინოავანგარდის ექსპერტის, ოქსანა ბულგაკოვას წინასიტყვაობა.
ელ. წიგნის მახასიათებლები
ISBN - 13:
978-9941-0-5896-7
სათაური:
ადამიანი კინოაპარატით
ავტორი:
ძიგა ვერტოვი
გამომცემელი:
საზოგადოებრივი გამომცემლობა სა.გა.
გამოცემის თარიღი:
2013
თარგმანი:
რუსული ენიდან
მთარგმნელი:
კონსტანტინე დუმბაძე
გვერდები:
111
კატეგორია:
პროფესიული ლიტ.
ნახვები:
4779
რეიტინგი:
5
მკითხველთა რეცენზია
საშუალო შეფასება
(0) რეცენზია
5
რეიტინგის განაწილება
5
[0]
4
[0]
3
[0]
2
[0]
1
[0]
წიგნის შესახებ
ადამიანი კინოაპარატით
ძიგა ვერტოვი
4779
ნახვა
წასაკითხი
რჩეული
6
ლარი
ყიდვა
სარჩევი
ყდა
წინასიტყვაობა
ჩვენ. - მანიფესტის ვარიანტი
კინოკები. გადატრიალება
»კინოთვალიდან« »რადიოთვალამდე« - (კინოკების ანბანიდან)
ადამიანი კინოაპარატით - (სასცენარო ვარიანტები)
შენიშვნები
წინასიტყვაობა
რუსული
კინოს
პოეტიკა
საბჭოთა
ხელისუფლების
პირველ
ათწლეულში
გაპირობებული
იყო
ავანგარდის
ექსპერიმენტული
პრაქტიკით,
რომელიც
ამ
ხელოვნებაში
მოდერნიზმის
კვინტესენციას
ხედავდა,
საუკუნეთა
მიჯნაზე
კულტურული
პარადიგმების
ცვალებადობას
რომ
უსვამდა
ხაზს:
მარადიული
-
წუთიერი,
ორიგინალი
-
ასლი,
გენიოსი
-
ანონიმური
კოლექტიურობა,
ორგანული
ერთიანობა
-
ქაოსი,
კომპოზიცია
-
ფრაგმენტი,
ორგანიზმი
-
მექანიზმი,
მორალი
-
ამორალურობა,
სიღრმე
-
გრძნობების
ზედაპირზე
თავმოყრა,
სული
-
სხეული.
კინო
მაყურებლისგან
დინამიკისა
და
ერთდროულობის
აღსაქმელად
ახალ
ჩვე
ვებს
მოითხოვდა,
როგორც
მოდერნიზაციის
სხვა
სიახლეები
(მატარებელი,
თვითმფრინავი,
მინის
არქიტექტურა).
ადრეული
კინოს
ნარატიული
ანომალიები
-
მოტივაციის
ნაკლებობა,
დეტალების
ქაო
სი,
ალოგიზმი,
დაუმთავრებლობა
-
თავისუფალი
ასოციაციების
პოეტიკის
საფუძვლად
იქცა.
კამერა
და
მიკროფონი
გაგებულ
იქნა
როგორც
არასრულყოფილი
ადამიანური
ორგანოების
გაუმ
ჯობესების,
მათი
მგრძნობელობის
ამაღლების
ხელის
შემწყობი
პროტეზები.
ვერტოვი
„
დინამიკური
გეომეტრიის
“
და
„
კინოთვალის
“
პროგრამებს
ავითარებს.
ისინი
მიმართულნი
არიან
იქითკენ,
რომ
სრული
უარი
ეთქვას
მიმეტურ,
ფსიქოლოგიურ
ან
ექსცენტრულ
„
თე
ატრს
კინოში
“
,
დაფიქსირდეს
იმანენტური
თავის
უფლება
კამერისა,
რომელიც
აღჭურვილია
უნარით
დაინახოს
ის,
რასაც
ვერ
ხედავს
ადამიანის
თვალი.
ასევე
თავისუფალია
ჩვეულებრივი
ლოგიკისგან
რეჟისორი,
რომელიც
ამ
ახალი
ხედვის
(ტელესკოპურის,
მიკროსკოპულის,
კინემატოგრაფიულის)
და
ახლებური
სმენის
სეგმენტებს
შორის
განსაკუთ
რებულ
კავშირებს
ამყარებს;
იგი
თავისუფლად
ეპყრობა
სიჩქარეს,
დროს,
სივრცესა
და
მიზეზობ
რიობას.
თავის
სამონტაჟო
ექსპერიმენტებში
კულეშოვი
ამტკიცებს,
რომ
მაყურებელი
ავტომატურად
ამყარებს
დროით-სივრცობრივ
და
მიზეზ
შედეგობრივ
კავშირებს
კინოფრაგმენტებს
შორის.
ერთ
კადრში
-
პისტოლეტი,
რომლიდანაც
ისვრიან,
მეორეში
-
დაცემული
ადამიანი;
მაყურებელი
აერთიანებს
ერთმანეთთან
დაუკავშირებელ
სურათებს
ერთ
ქმედებად
და
მას
მნიშვნელობას
ანიჭებს:
მოახ
ვედრა,
შური
იძია,
დაიღუპა,
გადარჩა
და
სხვა.
აცნობიერებს
რა
აღქმის
ამ
კანონზომიერებას,
სერგეი
ეიზენშტეინი
რადიკალურ
დასკვნას
აკეთებს:
კინოში
კადრებს
შორის
ასემანტიკური
კავშირები
არ
არსებობს,
მონტაჟი
-
კინოს
ამბების
მოყოლისგან,
სივ
რცის
ხატოვანი
აგებისგან,
თამაშის
თეატრალური
საშუალებებისგან
და
აზროვნების
ტრადიციული
წესებისგან
გათავისუფლების
წინაპირობაა.
ფილმი
გაგებულია
როგორც
ახალი
კულტურის
საფუძველი,
და
იგი
თავისუფალია
ხაზობრივი
ლოგიკისგან.
იგი
სივრცის
ფრაგმენტირების
კუბისტური
ფერწერის
გამოცდილებას
ფუტურისტების
ენისა
და
თხრობის
მიმართ
ექსპერიმენტებთან
აერთიანებს;
აგრეთვე,
მოძრაობის
ახალი
სკოლების
მიღწევებთან,
რომლებიც
მიმბაძველობისგან
თავისუფალი
სხეულებრივი
გამომსახველობის
გახსნაზეა
ორიენტირებული.
კინორეჟისორები
გათვლას
მაყურებ
ლის
ფსიქიკის
შოკისმომგვრელი
ხატების
ნაკადით,
ექსცენტრიკითა
და
სისასტიკით
აგრესიულ
დამუშავებაზე
აკეთებენ.
ნიშნები
და
კადრები
წმინდა
ფორმალურ
გადაბმათა
საფუძველზე
შეიძლება
გაერთიანდნენ
-
რიტმის
ან
ნებისმიერი
ბგერის
საფუძველზე.
ეს
გადაბმები
სივრცისა
და
სხეულების
სეგმენტებს
ერთ
მთლიანობაში
აერთიანებენ,
მაყურებლის
მიმეტურ
უნარებს
-
შეიცნონ
ფორმები
ან
მიბაძონ
ჟესტებს,
ავარჯიშებენ.
ხედვისა
და
სმენის
ახალი
ხერხების,
ახალი
სივრცობრივი
და
დროითი
კატეგორიების,
სხეულის
ენის,
ჩვევებისა
და
აზროვ
ნების
გამომუშავება
რეალობის
გლობალური
გადასხვაფერების
კონტექსტში
იყო
მოქცეული.
ახალი
ანთროპოლოგიური
ტიპის
შექმნა
და
მთელი
მოსახლეობის
გრძნობათა
ორგანოებისა
და
კულტურის
ცვალებადობა,
პოლიტიკოსებისა
და
მხატვრების
აზრით,
შესაძლებელია
განხორციელებულიყო
ამ
„
მოხტუნავე
სურათების
“
წყალობით.
ვერტოვის
კინოპროგრამა,
რომელიც
ჩვეულებრივ
ერთ
სიტყვაზე
-
„
კინოთვალი
“
-
დაიყვანებოდა,
მიმეტურ
ასახვაზე
უარის
თქმას
ნიშნავდა
და
კამერის,
მისი
პერსპექტივისა
და
მონტაჟის,
იმანენტურ
თავისუფლებას
აცხადებდა.
„
კინოთვალის
“
მთავარი
თვისება
იყო,
დაენახა
ის,
რასაც
ვერ
ხედავს
ადამიანის
თვალი;
და
ფილმი
წარმოაჩენდა
რეალობას,
გრძნობის
ტექნიკური
ორგანოთი
ტრანსფორმირებულს,
რომელიც
ადამიანის
აღქმის
იმიტაციას
არ
ახდენდა.
რეალობა
ეკრანზე
ამ
მედიალური
ხედვის
სეგმენტებისგან
იკრიბებოდა
(ეპისტემოლოგიურის,
ტელესკოპურის,
მიკროსკოპულის,
რენტგენულის,
კინემატოგრაფიულის);
ისინი
ვერტოვის
წარმოდგენაში
ანალიზის
ოპერაციებთან
და
შემეცნებასთან
და
მათ
შორის
არსებულ
კავშირებთან,
რომელსაც
რეჟისორი
ნერგავდა,
იყვნენ
წილნაყარნი.
ამ
კავშირების,
მონტაჟის
კანონები
დამყარებული
იყო
არა
ყოფით
ლოგიკაზე,
არამედ
პოეტურზე,
ანუ
მედიალურ
გრამატიკაზე,
პოეზიის
ფუტურისტულ
ჭკუამიღმურ
ენასთან
რომ
იყო
ახლოს.
ვერტოვმა
სწორედ
მასში
მოსინჯა
თავი,
სანამ
კინოში
მოვიდოდა.
ეს
ენა
აზრის
შარავანდედებთან
მუშაობდა,
რომელთაც
ბგერები
(ან
სურათები)
მოეცვათ.
ძვრამ
მხედველობის
ეპისტემოლოგიურ
შესაძლებლობებ
სა
და
მონტაჟის
ჭკუამიღმურ
გადაბმებს
შორის
ასეთივე
ძვრების
დუბლირება
მოახდინა
ვერტოვის
ბიოგრაფიაში.
აბსოლუტური
კინოენის
და
„
დინამიკური
გეომეტრიის
“
მაძიებელი
ფუტურისტი
შემთხვევის
ძალით
პოლიტიკური
კინოქრონიკის
სათავეში
აღმოჩნდა,
რამაც
გარკვეული
კონფლიქ
ტები
გამოიწვია
„
კინოუსაგნობასა
“
და
კონკრეტულ
სოციალურ
დაკვეთას
შორის,
აგრეთვე,
დასაბამი
მისცა
ვერტოვის,
როგორც
„
ცრუდოკუმენტალისტის
“
,
კრიტიკას
მარცხნიდან
და
მარჯვნიდან;
წარმოშვა
მუდმივი
გაუგებრობები
ტერმინ
„
კინოპრავდა
“
-ს
განმარტებებში;
ამ